高ゲイン/音量で演奏している場合は、演奏されていない弦を左手または右手のひらでミュートして、弦のフィードバックを停止する必要があります。大音量のロック/メタルを演奏するときは、優れたミュートテクニックが不可欠です。曲の途中または曲の合間に、ボリュームポットをロールオフして、再生を再開するまで出力をミュートできます。両方のピックアップを使用している場合、それぞれに独自のボリュームコントロールがあるため、これはレスポールではそれほど簡単ではありません。このため、アンプの前にボリュームペダルを使用しています。

ノイズサプレッサーはあまり役に立ちません。入力に信号がない場合に、バックグラウンドのハムを取り除くように設計されています。大きなフィードバックは信号としてカウントされるため、サプレッサーはそれを通過させます。

弦を完全にミュートしてもフィードバックが得られる場合、これはマイクロフォニックピックアップの問題のように聞こえますが、通常は問題です。ワックスポットではありません（バーストバッカーはそうだと思いますが）。その場合、より適切なピックアップに変更する必要があるかもしれません。

Paulskiの回答に加えて、高ゲインオーディオシステムでフィードバックを減らすための非常に便利な方法がいくつかあります。

• フィードバック周波数が固定されている場合は、を使用してその周波数をカットします。イコライザ。通常、完全に削除する必要はありませんが、フィードバックが発生しないように十分に減らすだけです。
• 移動中にフィードバックの頻度が変化する場合は、どちらかをサポートするように調整できます。信号レベルを上げて演奏しているノート、またはフィードバック周波数が演奏されているノートのいずれとも一致しない場所に移動すると、フィードバックされない場合があります
• ステージでは、スピーカーを目の前に置きます。これにより、ステージ上のノーズレベルが下がり、モニターをはるかに低いレベルで実行できるようになります

また、コンプレッサーとノイズゲートの組み合わせを使用すると、ノイズサプレッサーはそれほど効果的ではない場合があります。チェーンの最初のペダルは、開始する前にフィードバックを停止する可能性があります。私は高ゲインが必要な特定の場所でこれをしなければなりませんでしたが、音響は非常に悪かったです。ノイズゲートを通常よりもはるかに高いレベルにクランキングし、鋭い攻撃を行った後、大幅に圧縮しました。

非常に簡単に言えば、ノイズサプレッサー（NS-2など）とノイズゲート（ISPデシメータのようにハードゲートと呼ばれることもあります）には大きな違いがあります

最後にISPデシメータあなたのエフェクトチェーンで、パームミュートなどの間のすべてのフィードバックを殺します。私は絶対に私のことを誓い、それなしではリグを使用できませんでした。

http://www.isptechnologies.com/portfolio/decimator -ii-ペダル/

1：ギターケーブルがごみです（細いケーブルはフィードバックを引き起こす傾向があります）

2：ゲインを下げます！

メタルミュージシャンを失ったことの1つは、ダイヤルすることです。アンプのゲインが大きすぎます。ゲインは、明瞭さと定義を失うトーンを圧縮し、フィードバックを引き起こします。特に、ステージで演奏していて、ミックスを「カットスルー」できない場合は、そうする必要があります。私はpeavey6505 +チューブヘッド（多くの人気のあるメタルバンドで使用されています）を揺らしていて、プレゲインで5.5を超えてクランクされているのを見つけることはめったにありません（ポストはボリュームの会場によって異なります）ほとんどの場合、ハードコアメタルまたはゴーセンバーグメロディックデスメタルを演奏します。非常に速いリードランでより「フローリーリキッド」なサウンドが必要な場合にのみ、チューブスクリーマーをアンプにぶつけます。

ゲインを下げます!!!

これとまったく同じ問題が発生したことをお知らせします。同じギターとボスのノイズサプレッサー。問題を解決するために私が行った2つのことがあります...

1）ブリッジピックアップにピックアップスイッチを入れて、ブリッジピックアップのトーンを完全に下げてみてください。残念ながら、これは絶対にあなたのトーンを殺し、それをちょっと泥だらけに聞こえさせますが、あなたが演奏している特定のサブジャンルによってはそれは問題ではないかもしれません。あなたがフィードバックを得る理由は、ピックアップが高ゲインを処理できないので、SMダンカンまたは同様のものを入手するだけです。

これがあなたのために働くことを願っています！

それは、弦を通過しない（つまり、弦を曲げてもピッチが変化しない）、そのような直接的なピックアップからアンプへのフィードバックですか？

もしそうなら... 。

これもStratで得られますが、多くの圧縮を使用しているため、かなり敏感です。

2つの治療法を見つけました：1）アンプ。突然落ちてしまうポイントがあります。

2）信号から少しeqを取ります（ギターのトーンコントロールで）。これは2つのことを行います：それはより少ないトップエンドで信号を送信し、そしてギターがアンプから磁気的に入ってくる鳴きに非常に敏感になるのを止め、そしてフィードバックを止めるのを助けます。サウンドに少し影響します。「スイートスポット」があるといいのですが。

エフェクトのトーンを下げてアンプのトーンを上げて補正するなど、運が良かったかもしれません。周り。

re this： "いいえ、音量を下げたり、オーバードライブを減らしたりすることはできません。これは私のメタルギターです:)"-はい、確かに！トップマン:-)サウンドを変更するよりも、テクノを修正/操作する方が良いでしょう。

次にゲインコメントを減らしますが、バスルームのチャンピオンアンプを介してデイジーチェーン3ディストーションペダルのようなばかげたことをするまれな場合のもう1つの便利なトリック（または特殊効果に必要な奇抜なもの）。 WIRE A SWITCH POSITION DEAD（誤ってCaps Lockを押しましたが、そのままにしておくことにしました）。このトリックは80年代から存在しており、キルスイッチを単独で追加するか、または…ブリッジポジションの5ウェイの男がオフとして配線されていることを知っていました。それは非常に単純で、優れたギターセットアップの人がそれを行うことができるはずです（ポールギルバートがそれを行うと言っているビデオを見たと思いますが、私を引用しないでください、私は間違っている可能性があります）。しかし、利益を得るために...人々は常にあなたの初心者が始めたときに多くの利益を得るのに使用します（それは悪いテクニックをカバーします...ちょっと '、しかし実際にはそうではありませんが、長期的にはそうではありません）長い目で見れば、サウンドを過度に圧縮し、ダイナミクスを取り除いて、録音が非常に小さく、ぼやけてしまうようにします。

ゲインを使いすぎて、「ハードコア」サウンドですべてのダウンストロークを再生できない人の間の相関関係に気づきました…（メタリカ、カークはすべてを再生します、確かにできませんが、その男は速くてきれいです）。私は当時持っていたラックリグに1人の男をセットアップしました（Hughes & Kettner Access pre w / Mesa 20/20 power amp through 3/4 tuned back cab with Celestions）、彼は通常、彼に接続されたズームプロセッサを介して演奏しましたマッキーはずっとゲインを上げていて、ベースは「彼のサウンド」のためにロールオフしました。彼は私のリグから出てくるこの低いハミングサウンドが何であるかを理解できませんでした…私が手を伸ばしてロー6をミュートするまで sup>私の手で（実際には、Db & Abに半歩下がった7弦のドロップAでした）、彼はパームミュートが適切に行われておらず、本当に良い音が得られないことを指摘しました彼の「パワー」コードを交互に選ぶ分厚い音。彼は私に耳を貸さなかった、彼らは決して耳を貸さなかった、否定…それはエジプトの川だけではない…あなたの「パワーコード」を.013のフラットトップで数日間分厚いタイトな音にする方法を学び、そしてロールインするエレクトリックに多少の歪みがありますが、アンプのダイナミックな応答性を失うほど遠くまでは行かないでください。その時点では、過圧縮を使用してアーティキュレーションの質の悪さや不均一さを隠しています。必要な場合があります。さまざまなレガートエフェクトなどで非常に多くのゲインが得られ、フィードバックをすぐに返すことができます（個人的には、瞬間的な鳴き声ではなく、少し成長する時間を与えるのが好きです）。

多くの場合、これらはライブやガレージなど、普段リハーサルをしている場所では物事は目立ちませんが、スタジオに入ってマイクを使い始めると、はるかに目立ちます。ねえ、私を信用しないで…試してみてください。

1. 必要な特定の周波数をラックゲートします。
2. プリアンプの前後の式。
3. ダイムゲインを上げて、クリーンアップします。それから切り抜いて、いくつかの顔を溶かします。
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