あなたが何を求めているのかは少しわかりませんが、いくつかの異なる方法からあなたの質問にアプローチします。

CとB7はEハーモニックマイナーで全音階です。全音階とは、これらの2つの和音が、臨時記号を使用せずにホ長調に存在することを意味します。そのため、お気づきのように、Eハーモニックマイナースケールはこれらの2つのコードで非常にうまく機能します。

Eに組み込まれているこれらのCおよびBスケールのモードについて質問する場合ハーモニックマイナーの場合、BプリジアンドミナントとCリディア♯2になります。

Bは、定型的なプリジアンノート♭2（この場合、C♯ではなくC♮）を持っているため、プリジアンドミナントです。 、および「ドミナント」修飾子は、D♯のためにBトライアドがメジャーになることを示します。

Cはリディア♯2です。これは、♯4（F♯）に加えて、リディア旋法、D♯もあります。

Eマイナーペンタトニック（ EGABDE を意味すると仮定）は、Bコードより上では理想的ではないことに注意してください。ペンタトニックのD♮はBコードのD♯と衝突します。 s>この文に関して以下の非常に役立つコメントを読んでください。私は完全に間違っていて、何か新しいことを学びました！

私はリチャードの良い答えのすべてに同意します。 2番目のコードがB7altとして発声/聞こえる場合、D♮はB7altの♯9であるため、ホ短調のペンタトニックリックは2つのコードで（適度に）素晴らしい音になります。曲がホ短調であると仮定すると、ホ短調ペンタトニックは即興で演奏するスケールの非常に一般的な選択になります。ホ短調のブルースリックは一般的で、素晴らしいサウンドになります。とはいえ、ホ短調ペンタトニックで即興演奏に時間をかけすぎると、ソロが調和的に弱く聞こえるリスクがあります。ハーモニックバラエティの場合、（a）Eマイナーペンタトニックと（b）コードの輪郭などを前後に移動できます。

曲をEハーモニックマイナーであると考えることに加えて、別の（あまり一般的ではない）代替手段。また、進行はハ長調であると考えることができるため、B7コードはF7の三全音置換になります。これにより、C Ionianが再生され、続いてF Altered、F Phyrgian Dominant、F Lydian Dominant、またはFが半分全体が減少します。このアプローチでは、ホ短調のような強い音色の中心に耳が引き寄せられないため、通常、ソロラインをハ長調に戻すのははるかに困難です。このアプローチをとる場合、B7からCにラインを解決する方法について、ターゲットを絞った練習を行うことは価値があるかもしれません。これらの進行では、Fを半分全体を使用することでB7からCに解決する方が簡単であることが常にわかりました。 B7コードで減少しました。しかし、特に大量に使用した場合、スケールの減少が過度に機械的/人工的に聞こえると感じる人もいます。

ほとんどのシナリオでは、この進行をホ短調であると考える方が理にかなっています（a ♭VI-V7進行）。代替案（CでのI-IV7alt進行と考える）はあまり一般的ではありませんが、一部の曲では発生します。