アコーディオンには、ストラデッラとフリーベースの2つの主要なタイプがあります。フリーベースアコーディオンはクラシック音楽の世界ではやや一般的ですが（アメリカよりもヨーロッパでやや一般的であると言われています）、ストラデッラの方が一般的です。 2つのモードを切り替えることができるアコーディオンもいくつかあります。

フリーベースアコーディオンでは、すべてのボタンが単音です。特定の範囲は大きく異なりますが、120ボタンのアコーディオンでは4〜5オクターブの範囲がかなり一般的です。これは最大サイズのアコーディオンであり、これよりも小さいフリーベースアコーディオンは見たことがありません。音符は色彩的に配置され、使用可能なコードは手の届く範囲によってのみ制限されます。

無料のベースアコーディオンレイアウトの例：

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この画像を追加してくれたToddWilcoxに心から感謝します。特定の範囲の変動性についてのメモとして：私が一緒に仕事をしたアコーディオン奏者は、無料のベースアコーディオン（実際にはモードを切り替えることができるハイブリッド）を持っており、最も低い音として右端にEがあります。 1行目のD＃/ Ebボタンから音が出ません。最も高いピッチは、ほぼ左端の2列目のA＃/ Bbです。 B–D＃/ Ebの残りの6つのボタンは音を出しません。重要なのは、すべてのフリーベースアコーディオンで全範囲を想定できるわけではないということです。

ストラデラアコーディオンはもっと複雑です。最大の120ボタンタイプはフリーベースと同じように見えます。6列で20ボタンの長さです。最初の2列（ベローズに最も近い）は、それぞれカウンターベースとベースの列です。両方の行は五度圏を横断する単一の音を生成しますが、カウンターベースの行はベースの行の対応するボタンの上の長三度です。中央付近の低音列のCボタンには特別にバンプが付いているので、感じて見つけることができます。このCボタンのすぐ上にはF、次にBbなどがあります。このCボタンのすぐ下にはG、次にDなどがあります。その低音列のすぐ隣のカウンターベース列にはEがあります。そのEから上に行くカウンターベースの行にはA、次にDなどが表示され、以下にはBとF＃などが表示されます。

残りの4行はコードボタンであり、常に対応するベースと同じルート上に構築されます。行メモ。最初のコード行はメジャートライアド、2番目のコード行はマイナートライアド、3番目の行はドミナント7番目のコード（マイナス5番目）、最後のコード行は完全に減少した7番目（マイナス5番目）です。その中央のCボタンのすぐ隣には、CMコード、Cmコード、C7コード、Cdim7コードがあります。すべてのベースノートには完全な一連のコードがあり、すべての可能なピッチが（いくつかの場所で）利用可能であるため、すべての可能なメジャー、マイナー、dom7、およびdim7コードが可能です。より小さなストラデラアコーディオンは間違いなく存在し、欠落しているボタンは、いくつかのコードタイプやベースノートを完全に排除することから、単にいくつかの冗長性を排除することまでさまざまです。したがって、これは間違いなく購入時に注意する必要があります。

これらすべてのベースノートとコードの特定のオクターブとボイシングは、使用されているストップによって異なります。ストップはオルガンに似ており、さまざまなオクターブと種類のリードを開閉します。これらはアコーディオンごとに大きく異なり、フリーベースとストラデラの両方であるため、ここでは要約しません。

これはStradellaレイアウトの例ですが、これは78ボタンのアコーディオンにすぎません。完全な120キーのレイアウトには、右側にさらに2つの列があり、左側にさらに5つの列があります。言い換えれば、ベースとコードの行のBbb–A＃からずっと上の画像とまったく同じ左から右の範囲です。次の画像の最後の注意点：最後のコード行は、実際にはトライアドではなく、減七の和音です。実際には、それよりもさらに複雑です。5番目が省略されているため、実際には、指定されたルートより短三度下にルートがある減三和音と考えることができます。とにかく、それ以外の場合は非常に便利な画像：

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