質問:
ピアノ楽譜の低音部記号、なぜですか?
user23227
2017-12-22 02:00:03 UTC
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私はドラマーです。たまたまピアノの楽譜を読んでいますが、メロディックの楽器は演奏していません。左側の部分記号に低音部記号を使用する理由は何だったのでしょうか? 。私の理解では、ピアノの楽譜の左側の部分が高音部記号を使用している場合、すべての音符が五線の下にあり、読みにくくなります。

しかし、単に次のような楽譜を発明するだけではどうでしょうか。シフト?同様に、-2オクターブ低いことを意味する-2の高音部記号。右手と左手で異なる音部記号を使用する背後にある考えは何でしたか?一見すると、すべてが不必要に把握しにくくなります。

同じ質問がすべての音部記号に当てはまります-私が知っている少なくとも4つがあります。
本当の@Stinkfoot :)
しかし、下部に8が付いた高音部記号のようなものがあり、8音(1オクターブ)が下にシフトしたことを示しています:http://dictionary.onmusic.org/terms/2392-octave_treble_clef
異なる音部記号は主に低オクターブ用であり、右手にも見られる場合があります。
歴史的な偶然。さまざまな音符(C、F、G)を固定するためのさまざまな形状の音部記号が何世紀にもわたって使用されてきましたが、「8」と「15」のデコレータははるかに若いです。あらゆる種類の楽器の慣習は、長い練習によって深く根付いているため、変更するのは非常に困難です。長い目で見れば、2つのGクレフを使ってピアノの楽譜を読む方が少し簡単だと思います。しかし、短期的には、世界中のすべてのピアニストがすでにG + F音部記号に慣れており、基本的なスコアの読み取りスキルを再学習することを熱望している人は誰もいません。
「*一見すると、すべてが不必要に把握しにくくなります。*」音楽理論を勉強しようとすると、その記述は記譜法のほとんどすべてに当てはまります。例えば。 「3番目」は4ステップの増加、「4番目」は5ステップ、「5番目」は7です。不足している6ステップの間隔は?それは「増三和音」です。しかし、時にはそれは「減三和音」です。まったく同じように聞こえる以外は、この2つはまったく異なります。
四 答え:
leftaroundabout
2017-12-22 07:10:08 UTC
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参照している音部記号はすでに存在します。次のように記述されています How the treble clef-two-octaves-down would be written

15の数字は 15ステップダウンを表します。つまり、2オクターブ。 ( 2オクターブが16ステップではないのはばかげています...つまり、1オクターブは実際には8ステップではなく7ステップしかなく、2オクターブは実際には14ステップです。 prime は非インターバル、 second はシングルステップなどは完全に台無しになっています。)

実際には誰もこの音部記号を使用していません。実際、ほとんどの場合楽譜作成ソフトウェアはそれをサポートしていないようです。ただし、1オクターブ下のバージョンは非常に一般的です。これはギターの単一の標準音部記号であり、男性の声にもよく使用されます。

  X:1L:1 / 4M:K:CV:2音部記号= treble-8c2% 

ピアノが左手にシフトされた高音部記号を使用しない理由...さらに言えば、すべての楽器が を使用しないのはなぜですか。オクターブが異なる同じ音部記号、私もよく疑問に思いました。本当に正当な理由があるのではないかと思います。歴史のガンクをもう一度。

高音部記号、低音部記号、アルト記号を扱ったことがある人として、ファゴットの1枚の楽譜でも、これがもっと頻繁に使用されたらいいのにと思います。
@MarkOrmstonアルト記号?ファゴットは、チェロのように適度に高いパッセージにテノール記号を使用していると思いました(実際には、音部記号から5番目または1弦上にあるので意味があります...それでもIMOはオクターブでジャンプする方がはるかに簡単です)。
20年前だったかもしれませんね。指揮者に出会った時も何だったのか聞いてみると、動くことができるアルト記号だと言われました(動くと名前が違うことを後で知っただけです)ので、よくわかりません。
@MarkOrmston:実際に移動できるものは単に「C音部記号」と呼ばれ、譜表のさまざまな位置にさまざまな名前が付けられています。真ん中にある場合はアルト記号(ビオラはそれを使用)、上から2行目にある場合はテナー記号(ファゴットはそれを使用)です。 //ちなみに、120年前の本で、低音部記号をベースに、さまざまなC音部記号を他のすべての声に使用した合唱スコアを見つけました!読むべき完全な悪夢。
2オクターブが15という数字で示されていることは、実際には完全に理にかなっています。 「ステップ」という用語は、2つの異なる意味で適用されます。ハ長調、最初のステップはC、2番目のステップはDであるため、CからDまでの間隔は2度と呼ばれますが、 CからDに移動すると、ステップアップするだけです。とにかく、Cが最初のステップである場合、次のCはステップ番号8になり、その後の次のCはステップ番号15になります。
@LarsPeterSchultzいいえ、意味がありません。 Cは、Cから到達するまでにゼロステップしかかからなかったため、賢明な計算では「最初のステップ」ではありません。これを「最初の音符」と呼ぶことができますが、これは音程を測定するときではなく、音符自体を列挙するときにのみ適用されます。ただし、メモにはすでに名前が付いているため、これは不要です。 —誰もが一貫してゼロベースのカウントをどこでも使用していれば、この混乱を完全に回避できますが、そうではありません–まあ。列挙の場合、何から始めるかは実際には重要ではありませんが、距離の場合、数学的に正しい開始点は0だけです。
または、このように問題を見てください。8つのステップのはしごを取り、最初のステップに立ってから、一度に1ステップずつはしごを登ります。各ステップに立ちます。ステップ番号8に到達すると、8つのステップに立つために7つのステップを登るだけでよいことがわかります。
いいえ、はしごの最初のステップに乗るには、一歩を踏み出す必要があるためです。音階の最初の「ステップ」に乗るのはそうではありません。
@leftaroundaboutああ、「ステップ」という用語が気に入らない場合は、数字を使用してください。 Cは1番、Dは2番というように続きます。これらの番号は、間隔の名前の全体的な基礎です。番号8は次のCであり、続けて数えると、その後次のCで番号15に到達します。
@LarsPeterSchultzはい、それらは間隔の標準名の基礎ですが、_そうであるべきではありません_。 _notes_の番号付けは、開始位置に関して明らかに任意です– Cは3、D 4などである可能性があります–そして次のCは10、17の後です。しかし重要なことに、2つのC間の_difference_は常に7になります、8ではなく、間隔は絶対的なトーンではなくトーン間の違いであるため、このように呼び出す必要があります。次に、オクターブ記号は7とラベル付けされ、ダブルオクターブ記号は14 = 2×7とラベル付けされ、すべてが理にかなっています。
— 1ベースの間隔の規則に固執しているため、これについて議論するのに役立たないことはわかっていますが、この規則が破られていると言ってはいけないという意味ではありません。
@leftaroundaboutの本当の問題は、ゼロ次元のポイントと1次元のスパンのカウントの違いです。ゼロベースのカウントは後者には意味がありますが、前者には意味がありません。離散オブジェクトのゼロベースのカウントでは、常に1つ追加する必要があります。
@phoogゼロベースのカウントが、連続スペースの場合と同じように、離散カウントに意味をなさない理由はありません。 「1つ追加する必要がある」ということは、常に行う必要があることではありません。実際には、ドメインの「カーディナリティ」と、ドメイン内で実際に移動する最も遠い距離との間の変換です。しかし、このビットが同一ではないことは驚くべきことではありません。また、連続空間の場合でもありません。実際、多次元空間の場合、カーディナリティ/ボリュームは距離_vectors_とは_完全に_異なります。
まだ確信が持てない人は、[Edsger Dijkstra](https://en.wikipedia.org/wiki/Edsger_W._Dijkstra)が[この件について言う](https://www.cs.utexas.edu)を読んでください。 /users/EWD/transcriptions/EWD08xx/EWD831.html)。
user46462
2017-12-22 02:15:16 UTC
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2オクターブの距離の音部記号は、間にいくつかの必須の加線を含む音符を生成します。ただし、左手の上限と右の下限を示すには、すでに加線が必要なので、ここでは距離を大きくしすぎないようにしてください。さらに、真ん中のCは、ビオラやその他のいくつかの楽器に使用されているアルト記号の中心線です。 そのため、移動はかなり簡単になります。

もちろん、元の理由は「歴史的」ですが、ソプラノ、メゾ、アルト、テノール、バリトン記号の元の理由も同様です。 、そしてそれらはボーカルの使用と他のほとんどの使用のために引退しました。しかし、ヴァイオリン/低音部記号を使用したピアノの結果としての慣習は、固執するのに十分に心地よいことが判明しました。確かに1つの理由は、音部記号を低音歌手や一般的に低音を提供する楽器と共有することである可能性があり、低音部記号には、主にシステム内に低音を保持するという利点があります。それは他の種類の声(バイオリンクレフ、またはテノールの場合はオクターブされたバイオリンクレフに移動しました)では役に立ちませんでしたが、良くも悪くも、低音はそれに続きませんでした。

luser droog
2017-12-22 21:08:16 UTC
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2つの音部記号は、異なるため、うまく連携します。 グランドスタッフとしてのG音部記号とF音部記号は、真ん中のCがちょうど真ん中にあります。この配置により、ピッチスペクトルの絶対参照ポイントのようなものが得られます。

ピアノ音楽の両手が同じ音部記号で書かれている場合、その効果はダンスのようなものです。 左足2本

_に慣れていないものを読むのは違和感がありますが、オクターブシフトされた高音部記号を左手で演奏するのは自然なことだと思いませんか?
Lars Peter Schultz
2019-10-25 01:18:53 UTC
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以下は、異なる音部記号の存在が優れている理由を示しています。

私はバイオリン、ビオラ、ピアノの両方を演奏しているので、G音部記号、アルト記号の3つの音部記号に慣れています。音部記号(C音部記号)とF音部記号。

G音部記号またはF音部記号のいずれかを使用した場合、多くのレガーラインが必要になるため、ビオラのアルト記号に非常に満足しています。 、そしてこれらの音部記号を避けたい場合は、音楽が別の音部記号で再生されることになっていることを示す数字8の多くの表示が必要になります。これは、音部記号が異なるため、バイオリンファミリーの弦楽器では煩わしいものです。楽器のまったく異なる運指を意味します。正しいオクターブで音楽を読む方がはるかに良いです。また、音楽が高音で上がる場合、ビオラ部分の音部記号をC音部記号からG音部記号にシフトする方が、8va記号よりもはるかに優れているのもそのためです。

文字列は、8va記号を絶対に避けます。例外は、音楽が高度な​​バイオリン音楽で発生する可能性のある5加線を超える場合です。バイオリンのパートに5本以上の加線がある場合、煩わしい加線を数える必要があります。加線が5本以下の場合、実際に数えなくても、行数をすぐに確認できます。

チェロのパートでは、テナーC音部記号を使用し、非常に高くなる場合はG音部記号を使用します。

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ピアノの場合:パターンはどのオクターブでも同じであるため、破線(または単に線)のあるオクターブ記号が必要になる場合があり、別のオクターブでノートを演奏するのは簡単です。このラインを使用すると、どのオクターブで演奏するかを常に確認できます。ただし、8または15の数字が上または下の音部記号は使用しないでください。そうすると、音楽が書かれたとおりに再生されるのか、別のオクターブで再生されるのかを常に確認する必要があります。例外は、パート全体が異なるオクターブで演奏されることになっている場合ですが、その場合、ピアノ奏者は音部記号の上または下の小さな数字を考えない可能性があるため、スコアの最初に説明を書く方がよいでしょう。それを探すのに使われていません。



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