Vincent Persichettiの「20CenturyHarmony」は、ある時点で、不協和音があっても和音を安定させることができると述べています。逆もまた真であるかどうか知りたいです。
G、C、Eの音符で作られた和音をすぐに思い浮かべます。これは逆になっているので、私には子音に聞こえます。ハ長調の和音ですが、同じ和音に別の反転で「解決」したいとも考えています。ただし、一般的な練習期間のイデオロギーでは、元のコード内の完全四度は不協和音であると言われます。これにより、コード全体が不協和音と見なされると思います。
何か考えはありますか？
「不協和音」、「子音韻」、「安定」、「不安定」という用語はいずれも、音楽の文脈で正確で普遍的に合意された定義を持っていないため、人々がこのような発言をするときは、常に彼らが何をしているのかという問題があります本当に意味。私にとって、子音韻/不協和音は滑らかさ/粗さの瞬間的な感覚に関するものですが、安定性と不安定性はリスナーの期待の問題です-彼らは調和を「どこかに行きたい」と聞いていますか？
コードは不協和音でも安定している可能性があります
その明らかな例は、ブルーの調性の七の和音かもしれません。
私は逆もまた真であるかどうかについて興味があります。
おそらく、主要な調性の主要なVトライアドのような単純なものですか？それ自体は子音ですが、その導音で、（少なくともほとんどのリスナーにとって）「どこかに行きたい」と強く望んでいます。
すぐにノートGで構築されたコードを思い浮かべます。 、C、およびE。これは、反転したCメジャーコードであるため、私には子音に聞こえますが、異なる反転で同じコードに「解決」したいとも考えています。ただし、一般的な慣習期間のイデオロギーでは、元のコード内の完全四度は不協和音であると言われます。
これは、「不協和音」の定義に「不安定」という概念が含まれていることが一因だと思います。 '、和音の反転も実際にはあまり協和音に聞こえませんが、倍音のセットは最低音の倍音列との一致からさらに離れているためです。
「不協和音の場合でも安定した」コードを表示する場合、オクターブ、5度、3度、さらには4度（つまり完全五度の3：2のように、非常に低い数の比率に近くない、より高い数の音程の比率が含まれます。
はい、「逆も当てはまります」。メジャーコードは、この「不協和音」の定義によるコンソナントコードですが、トーンピースのコンテキストでのメジャーコードには、ナポリタン（♭2スケール度に基づくメジャーコード）と♯4に基づくメジャーコードを含めることができます。スケール度。どちらも非常に不安定で、ホームキーのコンテキストでは異質に聞こえます。
コードは子音でも不安定ですか？
はい、ご存知のとおり、2回目の反転のCメジャーコードは明らかに子音ですが不安定です。
ただし、一般的な練習期間のイデオロギーでは、元のコード内の完全な4分の1は子音ではないと言われます。
これは少なくともヨハンヨーゼフに戻るエラーです。 20ページの「対位法の研究」のFux は、それ以来多くの理論家によって繰り返されています。問題は、当時、不協和音と不安定性の区別がなかったことでした。
Paul Hindemith in " Exercises in Two PartWriting-Vol。II 21ページの「オクターブ補数[完全4度、完全5度の反転] ...は、ルートトーンの上位位置の結果として、はっきりと識別できる不安定性を示しています。」
歴史的に、平行5度と4度は、およそ900ADから1200ADまでのオルガヌムで頻繁に使用され、子音と見なされていたため、耳は良好な状態にあります。 ;-)
音符G、C、Eで作成されたコードをすぐに思いつきます。
ご指摘のとおり、この特定の選択は少し問題です。古い学校の対位法における G と C の間の4番目は不協和音です。
しかし、簡単に主張できると思います。最初の反転 ECG を使用します。そのボイシングには不協和音程はありません。間隔は、短六度、完全五度、および短六度です。ただし、コードは反転しているため、不安定であると見なされます。
最初の反転では、メジャー/マイナートライアドは子音ですが不安定なコードです。
安定性はコンテキストにも依存します。極端な例として、ベートーベンのピアノ協奏曲第4番を0:56から1:10頃までチェックしてください：